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“埃及筆記”與“再看希?臘”專欄作者——建筑師、攝影師張弛的SCENARIO系列，旨在隨時隨地分享他曾見過的有趣場景，比如建筑的立面、室內，公園景觀，或城市的某處角落等等。

這個攝影系列，目前已經發布了330張照片。由作者張弛授權，本篇文章將第101—200張合訂，配上簡短的說明，再與各位分享100個令人難忘的建筑場景。

點擊此處回顧：第1—100期合集

SCENARIO_0101 藝術史博物館 / 維也納，奧地利 / 1891 / 卡爾·馮·哈森瑙、戈特弗里德·森佩爾

哈森瑙說服森佩爾與他合作了關于皇家博物館的競賽，他們以一個被稱為“皇帝廣場”（Kaiserforum）的大型建筑群的構想贏得了這個競賽。這個建筑群最終并未實現，不過兩個對稱的文藝復興風格的皇家博物館還是建成了，藝術史博物館就占據了其中之一。

SCENARIO_0102 普拉多美術館新館 / 馬德里，西班牙 / 2007 / 拉斐爾·莫內歐

經過協商，普拉多美術館獲準利用相鄰教堂的回廊作為擴建區域，避免了對胡安·德·維拉紐瓦的建筑原貌的干涉。這座被拿破侖軍隊損壞的石質回廊被修復并嵌入莫內歐的磚立面建筑中，成為它的室內中庭。

SCENARIO_0103 柏林電視塔 / 柏林，德國 / 1969 / 海爾曼·亨塞爾曼

柏林電視塔建于民主德國時期，建成時是世界第二高的電視塔。兩德統一后，這座造型簡潔的電視塔成為這個統一城市的重要標志之一。

SCENARIO_0104 埃斯特別墅 / 蒂沃利，意大利 / 1577 /? 皮羅·利高里奧

羅馬郊外的埃斯特別墅是文藝復興式的經典花園，利用山勢營造的層次豐富的景觀中還散布著五百多眼各式各樣的噴泉水景。圖中的百泉大道橫亙在半山腰上，定義了一條重要的橫向軸線。

SCENARIO_0105 馬泰拉古城 / 巴西利卡塔大區，意大利 / 公元前251年建城

在崎嶇陡峭的格拉維納河谷中，附著著一座古老的城市——馬泰拉。雖然不乏斗爭和殺戮，這座古城和它有代表性的巖洞民居卻被完整地保留了下來。該圖是在第一縷朝陽照亮古城時拍攝的。

SCENARIO_0106 尼安洗禮堂 / 拉文納，意大利 / 5世紀

尼安洗禮堂與拉文納主座堂大致建于同一時期，是一座八角形的磚砌建筑。穹頂的馬賽克可以追溯到5世紀中葉，中心的圓形區域描繪了基督在約旦河受洗的場景，周圍環繞著十二門徒。

SCENARIO_0107 希青皇帝等候廳 / 維也納，奧地利 / 1900 / 奧托·瓦格納

城市地鐵是1900年前后維也納最大的基礎設施建設項目，瓦格納被委托為這種新興的大眾交通方式提供設計。他提議在希青為弗朗茨·約瑟夫皇帝建造獨立的等候廳，并以奢華的新藝術風格彰顯皇家的榮耀。

SCENARIO_0108 詹姆斯·西蒙美術館 / 柏林，德國 / 2019 / 戴衛·奇普菲爾德

在施普雷河支流和新博物館之間的狹長地塊上，奇普菲爾德建造了詹姆斯·西蒙美術館，作為博物館島的訪客中心。與此前在該址上的申克爾的Neues Packhof辦公樓的形式不同，詹姆斯·西蒙美術館以窄長的形體和游廊與相鄰的佩加蒙博物館和新博物館圍合成院落，使城市肌理變得完整。

SCENARIO_0109 呂茨沃夫廣場1號 / 柏林，德國 / 1987 / 馬里奧·博塔

博塔在柏林的唯一建成建筑，屬于1987年國際建筑展的一部分。具有裝飾性的面磚立面在轉角處斷開形成面向廣場的陽臺，并在下方形成主入口門廊。

SCENARIO_0110 卡爾·馬克思大街C段 / 柏林，德國 / 1952 / 理查德·包利克

卡爾·馬克思大街的重要單體建筑之一，正立面覆蓋著華麗的陶瓷面磚。

SCENARIO_0111 馬蹄公寓 / 柏林，德國 / 1933 / 布魯諾·陶特

圍繞著冰河時代留下的地下水洼地，長約350米的主樓彎曲成馬蹄形，在社區中心營造出寬闊的休閑場所。

SCENARIO_0112 伊什塔爾城門 / 巴比倫，伊拉克 / 重建于柏林 / 公元前6世紀

曾為巴比倫內城的8個城門之一，供奉女神伊絲塔，墻面覆蓋藍色琉璃面磚，并交替排列著怒蛇和原牛浮雕。該門的前半部分被重建于佩加蒙博物館內部，其后半部分更高的門塔則限于博物館的室內空間無法被展示。

SCENARIO_0113 多瑙城教堂 / 維也納，奧地利 / 2000 / 海因茨·提薩

外立面覆蓋著黑色鋼板的教堂在高樓林立的多瑙城新區很不起眼，覆蓋白樺木的室內空間與外觀相比顯得格外寬敞，這得益于豐富的光線組織，既有立面上規律的圓孔窗、角部的箱型高窗，還有天花板上的異形天窗。

SCENARIO_0114 新國家美術館 / 柏林，德國 / 1968 / 密斯·凡·德·羅

密斯的晚期作品，雖然采用簡潔的現代主義建筑語言，卻具有強烈的古典主義內涵。巨大的花崗巖基座內布置常設展，臺基上坐落著的臨時展廳由外側的八根柱子和巨大的屋頂構成，營造了無柱的內部空間。自2015年初，戴衛·奇普菲爾德開始主持該館的翻新工程。該工程于2021年中完成，共耗資1.4億歐元。

SCENARIO_0115 布拉格城堡 - 通往天堂花園的樓梯 / 布拉克，捷克 / 1931 / 約瑟·普萊奇尼克

該樓梯連接三號內院和較低的花園，包含內院中的銅質雨棚。普萊奇尼克一如既往地采用風格化的語言，將建筑的新舊部分結合成一個和諧的整體。

SCENARIO_0116 1987國際建筑展 - 靠近查理檢查站的房子 / 柏林，德國 / 1987 / 彼得·埃森曼

傾斜的體量反映舊柏林的網格，代表新柏林網格的體量疊加在傾斜的體量上，在這個重要的十字路口揭示了這座城市的歷史和記憶。

SCENARIO_0117 格里格音樂廳 / 卑爾根，挪威 / 1978 / 克努德·蒙克

一座可容納1500人的音樂廳，卑爾根愛樂樂團的主場，以混凝土、鋼和玻璃構成粗獷剛猛的造型。

SCENARIO_0118 芬蘭地亞大廈 / 赫爾辛基，芬蘭 / 1971 / 阿爾瓦·阿爾托

該大廈為議會和活動提供場地，高起的報告廳提供良好的聲學效果，外立面白色的卡拉拉大理石，與黑色花崗巖形成對比。

SCENARIO_0119 西班牙會堂 / 布拉格，捷克 / 1868 / 約瑟夫·尼克拉斯

摩爾復興式猶太會堂，靈感來源于西班牙歷史上的阿拉伯時期的藝術風格，室內空間繁復的雕花裝飾和諧地統一在神秘的幽暗色調中。

SCENARIO_0120 布魯梅爾住宅 / 比爾森，捷克 / 1929 / 阿道夫·路斯

雖然沒有豐富的標高變化，路斯還是通過巴洛克式的Enfilade形式，串聯不同風格的房間，放大了室內空間的戲劇性。

詳情請看：布魯梅爾住宅 | A2115

SCENARIO_0121 溫特尼茨別墅 / 布拉格，捷克 / 1932 / 阿道夫·路斯

路斯生前完成的最后一個房子，采用與穆勒住宅相似的空間形式，但更簡化，材料選用也更樸素。

SCENARIO_0122 證券交易所改造 / 巴黎，法國 / 2021 / 安藤忠雄

證劵交易所被改造為美術館，具有紀念意義的圓廳中加建了一圈清水混凝土墻，圍合出一個新的活動場所，同時人們可以沿著新舊墻之間的坡道上到二層。

SCENARIO_0123 黑圣母之家 / 布拉格，捷克 / 1911 / 約瑟夫·戈查爾

布拉格的第一座立體主義建筑，毫不違和地整合在布拉格老城的街角，即使沒有周圍巴洛克建筑的歷史細節，黑圣母之家仍然保持著相似的氣氛。

SCENARIO_0124 莫羅尼宮 / 帕多瓦，意大利 / 16世紀 / 安德烈·莫羅尼

莫羅尼宮也是帕多瓦的市政廳，這里是它背后的一個小庭院，位于二層，需要通過樓梯到達，相對私密。拱廊圍繞，來辦事的市民可以在廊邊的鑄鐵長椅上休息，看向安靜和富有古意的庭院。

SCENARIO_0125 美茵廣場 / 法蘭克福，德國 / 2001 / 漢斯·考洛夫

高達88米的酒店及住宅，佇立在美因河南岸，與考洛夫在柏林設計的辦公樓一樣，這座磚立面的建筑令人想到上世紀20年代美國的高層建筑，考洛夫還引用了一些1923年紐約美標大廈的細節。

SCENARIO_0126 于韋斯屈萊市劇院 / 于韋斯屈萊，芬蘭 / 1982 / 阿爾瓦·阿爾托

劇院由兩個劇場組成，大的有551個座位，小的有約100個座位，于阿爾托去世六年后建成。

SCENARIO_0127 路德維希基金會現代美術館 / 維也納，奧地利 / 2001 / Ortner & Ortner

這座由火山石包裹的建筑，為當代藝術收藏提供了4800平米的展覽空間。圖中的室內中庭將建筑一分為二，一系列連橋將兩側的展廳連接起來。

SCENARIO_0128 莎瑪麗丹商場改造 / 巴黎，法國 / 2020 / SANAA

這個自2001年起由法國奢侈品集團LVMH擁有的建筑群，根據SANAA的設計進行了翻新，在重新開放的薩瑪麗丹商場建筑群中，最引人注目的是新建的SANAA大樓。它的玻璃外殼平緩起伏，在節奏和規模上呼應里沃利大街上裝飾豐富的原有建筑，同時營造了截然不同的外觀。

SCENARIO_0129 法國國家圖書館 / 巴黎，法國 / 1996 / 多米尼克·佩羅

巨大的基座圍合著下凹的中央庭院，庭院中種著二百五十棵橡樹、野生松樹和白樺樹，在這片廢棄的工業區土地上創造出一片綠洲。四角的L形塔樓像四本打開的書，進一步定義了整個建筑群。

SCENARIO_0130 慈悲圣母堂 / 米蘭，意大利 / 1958 / 安吉洛·曼加羅蒂，布魯諾·莫拉蘇蒂

這座預應力混凝土建筑在技術和裝飾之間達到了精準的平衡。詳情請看：詩意的預應力混凝土：米蘭的慈悲圣母堂 | A2204

SCENARIO_0131 城堡花園 / 布拉格，捷克 / 1932 / 約瑟·普萊齊尼克

普萊齊尼克在布拉格城堡山營造的一個花園，在西班牙廳的西門外，遠離繁雜的主流線，紀念性的圓形臺階和日本風格的景觀帶來沉靜的情緒。

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SCENARIO_0132 普蘭塔霍夫報告廳 / 蘭德夸特，瑞士 / 2010 / 瓦勒里奧·奧吉亞蒂

這個不大的報告廳具有諸多特點：它的一側是高聳的立面，定義了農學院的中央廣場；傾斜的混凝土梁從室內延伸到室外，支撐另一側傾斜的屋面，像支起帳篷的桿件；兩個對位的窗戶帶來通透的視線；深色的混凝土營造了室內幽暗的氛圍。

SCENARIO_0133 圣安東尼修道院 / 米蘭，意大利 / 1963 / 路易吉·多米尼奧尼

這是一個改造項目，最突出的是為學生提供住宿的方形塔樓，磚塊組成的立面帶有裝飾性的鏤空細節，腳下是修道院的主入口。

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SCENARIO_0134 勒蘭西的圣母堂 / 勒蘭西，法國 / 1923 / 奧古斯特·佩雷

為了應對極低的預算，佩雷兄弟以純熟的工藝，利用廉價的混凝土材料，建造了這座輕盈、通透的教堂。

SCENARIO_0135 阿爾托工作室 / 赫爾辛基，芬蘭 / 1955 / 阿爾瓦·阿爾托

阿爾托工作室圍繞著一個圓形劇場設置，這個寬敞的畫室右側的彎曲的墻是劇場的邊界。左側墻上的水平格子是用來展示圖紙的。后墻覆蓋著攀緣植物，一直延伸到高窗，阿爾托設計的燈具原型被掛在墻前面。

SCENARIO_0136 卡爾廣場地鐵站 / 維也納，奧地利 / 1900 / 奧托·瓦格納

瓦格納的設計是革命性的：許多裝飾性的細節使該站成為維也納新藝術派的范例。鋼骨架結構鑲嵌鏡像排列的大理石板，金屬和木材被涂成蘋果綠色，鍍金花紋點綴其間。現在這里不再是車站，成為關于瓦格納的小型展廳。

SCENARIO_0137 柏林畫廊 / 柏林，德國 / 1998 / Hilmer Sattler Architekten Ahlers Albrecht

這個圓形的大廳是柏林畫廊的入口大廳，三層六邊形玻璃磚采光窗旋轉疊加，帶來勻質明亮的光環境。

SCENARIO_0138 倍耐力大廈 / 米蘭，意大利 / 1960 / 吉奧·龐蒂

支撐結構由窄邊的兩個三角形構件、核心筒和內部的柱子組成。豎直的混凝土骨架遵循了受力的漸變，這一點從低層的柱子從2米厚逐漸變成高層的50厘米厚這一事實中可以看出。內部的承重結構使辦公區基本沒有柱子，為室內布局提供了很大的靈活性。

SCENARIO_0139 威尼斯救主堂 / 威尼斯，意大利 / 1592 / 安德烈·帕拉第奧

帕拉第奧采用了巨柱式正立面，以古代神廟為范例。但救主堂的巨柱式是單層的，頂部以一個山花結尾，最大程度地消解了體量的壓迫感。

SCENARIO_0140 柏林金德啤酒廠 - 釀酒大廳 / 柏林，德國 / 1592 / 漢斯·克勞斯，理查德·舍普克

六個歐洲最大的銅制釀酒罐排列其中，這間大廳不僅是釀酒車間，更是向客戶展示工藝的絕佳場所。

SCENARIO_0141 安達盧西亞文化中心 / 格拉納達，西班牙 / 2009 / 阿爾貝托·坎波·巴埃薩

安達盧西亞文化中心有兩個混凝土體量組成：一個是細長且高聳的行政樓，塑造了文化中心的主入口；另一個是作為博物館的主體量，三層高，其中兩層低于街道平面。博物館的展廳圍繞著中央潔白的橢圓形中庭布置，中庭中有兩個坡道，形成雙螺旋。這個中庭的靈感來源于阿爾罕布拉宮的查理五世宮，成為整個建筑群的視覺焦點。

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SCENARIO_0142 林地公墓新火葬場 / 斯德哥爾摩，瑞典 / 2014 / 約翰·賽爾辛

新火葬場坐落在茂密的松林中，緊湊的平面極少地侵占了松林。建筑物的結構采用了裸露的白色混凝土，外部則覆蓋磚塊，引入較小的肌理尺度，與周圍松樹樹干的機理相呼應。

SCENARIO_0143 博科尼大學-大報告廳 / 米蘭，意大利 / 2008 / Grafton Architects

從這個立面可以大致看出其剖面布置，報告廳帶有坡度的觀眾席下方被設計為下沉前廳，報告廳上方跨過的房子提供結構支撐，房子之間的間隙允許自然光進入報告廳。

SCENARIO_0144 維森斯之家 / 巴塞羅那，西班牙 / 1885 / 安東尼·高迪

高迪相對早期的作品，受到??穆德哈爾（Mudéjar）風格的啟發。在這個住宅入口的位置可以看到，高迪采用了大量的彩色瓷磚，馬賽克鋪地，以及帶有?自然主義裝飾的鑄鐵柵欄門。

SCENARIO_0145 圣家宗座圣殿暨贖罪殿 / 巴塞羅那，西班牙 / 1882 至今 / 安東尼·高迪

這個項目原來的建筑師與施工管理部門發生爭執而辭職，使年僅30歲的高迪獲得了一展拳腳的機會。在前者設計的地下圣室的基礎上，高迪完成了這座新哥特式教堂的設計，使它集中了自己的獨特設計語言。教堂的建造現在已逾140年，預計將于2030年完成。

SCENARIO_0146 克利帕之家 / 米蘭，意大利 / 1936 / 阿斯納戈·溫德

簡潔的體量沒有額外的裝飾，只通過窗戶形式和陽臺尺寸的變化來創造節奏感。異常薄的陽臺使這座覆蓋著石灰華的房子顯得輕盈。

SCENARIO_0147 框架學校 / 根特，比利時 / 2020 / XDGA

根據OMA的總圖規劃，這個地塊需要被中間的連接路徑分為兩半。建筑實體部分僅占據后面的一半，而前面一半則以鋼結構塑造為立體的室外操場，面向運河。

SCENARIO_0148 瑞典電影學院 / 斯德哥爾摩，瑞典 / 1970 / 彼得·賽爾辛 / ?張弛

這座房子也被稱為“電影之家”，它的設計簡單粗暴地反映了關于電影的元素：窗戶的形狀好似膠卷上的齒孔，電梯的門看起來像化妝鏡......

SCENARIO_0149 德國歷史博物館擴建 / 柏林，德國 / 2003 / 貝聿銘

這個擴建部分為歷史博物館提供了主入口和額外的展覽空間，與歷史悠久的軍械庫（歷史博物館主體）通過地下通道相連。最令人印象深刻的是外露的混凝土和勃艮第石灰石覆面顏色和質感的高度一致性。

SCENARIO_0150 白色之城 / 柏林，德國 / 1931 / 奧托·薩維伯格，布魯諾·阿倫茲，威廉·賓寧

柏林六個現代主義住宅區之一，也是魏瑪時代的最后一個經典現代主義住宅區。規劃結構開放，由周邊建筑、聯排建筑和交錯的綠色空間組成。白色的立面沒有刻意的裝飾，而是被一些彩色的元素所點綴，如彩色的雨水管、檐口、門和窗框。

SCENARIO_0151 易北愛樂廳 / 漢堡，德國 / 2016 / 赫爾佐格和德默隆

易北愛樂廳基于一個港口倉庫的改造，懸浮在磚造倉庫上方的玻璃體量讓人聯想到船帆、水波、冰山或石英晶體。該項目工期延宕了6年，最終造價超過預算的11倍。

SCENARIO_0152 沃格醫生住宅 / 比爾森，捷克 / 1928-1933 / 阿道夫·路斯

這是兒科大夫沃格夫婦的住宅，配套的醫生診所以及私人公寓的臥室和兒童房現已被摧毀，沙龍和餐廳保留下來。這是從沙龍看向餐廳的場景，沙龍的墻壁覆蓋櫻桃木鑲板，鑲板上方飾有帶狀綠色墻紙。正對門的餐柜上方嵌著鏡子，加強了整個空間的縱深感，這也是路斯的慣用手法。

SCENARIO_0153 圖拉蒂大廈 / 米蘭，意大利 / 1968 / 喬萬尼·穆齊奧

新古典主義大師喬萬尼·穆齊奧的晚期作品，采用鋼結構，以預制混凝土構件包覆，底層是商鋪，上方是辦公，頂部突出的部分是公寓。

SCENARIO_0154 河畔博物館 / 安特衛普，比利時 / 2011 / Neutelings Riedijk Architects

同樣的布局每向上一層旋轉90度，形成螺旋式排列，將人們引至屋頂的觀景臺。展廳部分的外墻由紅色的印度砂巖覆蓋，上面裝飾著3000個鋁制的手，暗示著安特衛普城市名稱的起源（剁手之城）。展廳之間是螺旋上升的公共空間，嵌著大尺寸的波浪型玻璃。

SCENARIO_0155 莫利特公寓 / 巴黎，法國 / 1934 / 勒·柯布西耶

柯布的自宅在他自己設計的莫利特公寓的頂層，磚和石頭的墻面、白色的拱頂、木質天花板以及磨砂玻璃窗營造的畫室，讓人忘記喧鬧的城市背景。

SCENARIO_0156 圣胡斯塔火車站 / 塞維利亞，西班牙 / 1991 / 克魯茲和奧爾蒂斯建筑師事務所

這是為迎接1992年世博會新建的車站，站在橫跨軌道的混凝土連橋上可以一覽延伸的軌道上方輕盈的鋼結構拱頂。

SCENARIO_0157 克特瓦百貨大樓 / 布拉格，捷克 / 1975 / 維拉·馬霍寧諾娃，弗拉基米爾·馬霍寧

建于社會主義時代的捷克，建成時是該國最大的百貨大樓，而且具有獨特的形式：平面由六邊形組成。

SCENARIO_0158 阿布拉哈公寓 / 巴黎，法國 / 1983 / 里卡多·波菲爾

為了緩解1970年代末城市化的大爆發，法國政府在巴黎郊區新建了幾個新城鎮，波菲爾就在這樣的城鎮中建造了紀念碑式的住宅。超大尺度的體量與古羅馬、古希臘和巴洛克形式的結合的結果，是浪漫的、不真實的。

SCENARIO_0159 坦培爾霍夫機場 / 柏林，德國 / 1941 / 恩斯特·薩格比爾

戰前最具代表性的機場之一， 采用新古典主義風格，第一次將現代大型機場的所有要求組織在一個整體的建筑形式中，并為到達、離開、郵件和貨運提供了獨立的功能層。其功能復雜性在當時是獨一無二的，為現代機場設施提供了范本。因此，諾曼·福斯特在2004年將該機場稱為“機場之母”。

SCENARIO_0160 科赫大街16-25號商住房 / 柏林，德國 / 1988 / MBM建筑師事務所

這座商住房屬于1987年國際建筑展的一部分，采用不同種類建筑元素的有趣拼接，解構了板樓的體量感。

SCENARIO_0161 阿曼多拉地鐵站 / 米蘭，意大利 / 1964 / 福蘭蔻·阿爾比尼，福蘭卡·海爾格

阿爾比尼和海爾格這對夫婦設計了米蘭地鐵1號線的21座地鐵站，從模塊化墻板到特制扶手和標識牌，統一的設計語言延伸到每一個細節。阿曼多拉地鐵站比較特殊，為了應對1963年米蘭博覽會的大量人流，這座相鄰的地鐵站大廳被設計得十分寬敞。由于該站位于街心花園下方，建筑師就為大廳設計了明亮的采光頂。六角形鋼梁和半透明聚酯模塊構成了晶體狀的屋頂，無論從下方看還是從上方看都極具觀賞性。造型優美的鋼梁兼具排水溝功能，可謂功能與形式的完美結合。

SCENARIO_0162 哈拉爾德·海林學習中心 / 埃斯波，芬蘭 / 1969 / 阿爾瓦·阿爾托

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阿爾托以美國的大學為藍本在埃斯波設計了這座技術大學校園。在其圖書館中，通長的采光窗占據主導地位。以白色為主搭配木色的空間明亮而舒適。

SCENARIO_0163 比利時漫畫藝術中心 / 布魯塞爾，比利時 / 1902 / 維克多·奧塔

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新藝術主義建筑師奧塔在其職業生涯的鼎盛時期設計了這座大樓，作為織物商人查爾斯·沃克斯的百貨公司。沃克斯死后，百貨公司開始衰敗，乃至荒廢。幸虧政府將其買下并改為漫畫中心，才使其重新煥發光彩。入口處的中庭是最精采的：通高開口引入來自二層采光頂的天光；周圍以精致的鐵藝和毛玻璃構成的吊頂被隱藏其后的人工光源均勻照亮，讓人誤以為是采光頂；中庭中央的精美路燈加強了這種錯覺，讓人感覺好像置身于室外空間。

SCENARIO_0164 205街區 / 柏林，德國 / 1996 / 奧斯瓦爾德·翁格爾斯

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翁格爾斯設計的205街區占領著御林廣場西側的重要地段，對稱和正方形基本形依然是主題，不僅體現在外觀，也延伸到室內。

SCENARIO_0165 博德博物館 / 柏林，德國 / 1904 / 恩斯特·馮·伊內

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為紀念父親腓特烈三世，威廉二世皇帝委托馮·伊內設計了這座博物館。館址位于博物館島被高架鐵道切斷的島尖，非對稱的三角形用地為建筑師帶來挑戰。馮·伊內還是設置了一個明確的中軸線，以覆蓋巨大穹頂的入口廳為起點，帶有較小穹頂的樓梯廳為結尾。圖片展示的是中軸線中部的一個矩型大廳。

SCENARIO_0166 巴塞羅那當代藝術博物館 / 巴塞羅那，西班牙 / 1995 / 理查德·邁耶

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在這座巨大白色美術館的走廊中，薄薄的玻璃磚地板成為下層走廊的透光天花。上層行人的腳在這個亮色背景上產生模糊的黑影，很有未來感。

SCENARIO_0167 凱爾塞拉爾圣母小教堂 / 奧德納爾德，比利時 / 1965 / 于連·蘭本斯

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斜向屋頂使教堂末端形成一個巨大的開口，據說靈感來源于鱷魚張開的嘴。粗獷的混凝土表面裸露著，顯得很堅實。同時，寬敞的無柱空間和薄到極限的混凝土結構又帶來空曠和輕盈的美感。

SCENARIO_0168 夏洛滕堡陵墓 / 柏林，德國 / 1810 / 海因里希·根茨

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這是威廉三世為他英年早逝的王后建造的，在一條幽暗的樅樹林蔭道的盡頭。除了根茨，申克爾和國王本人也參與了設計。圖中是陵墓前廳的裝飾墻壁。

SCENARIO_0169 科洛尼亞桂爾教堂 / 巴塞羅那，西班牙 / 1914 / 安東尼·高迪

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科洛尼亞桂爾教堂的主體并未建成，只有地下圣室被建成了。高迪在這里采用了拋物線梁，后來這種結構形式也應用在尺度更大的圣家堂。

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SCENARIO_0170 新博物館 / 柏林，德國 / 1855 / 腓特烈·施丟勒 / 2009重建 / 戴衛·齊普菲爾德

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20世紀末奇普菲爾德受委托重建在戰爭中被摧毀的施丟勒設計的新博物館，通過對殘片的收集和研究，原有的許多細節被重現。但奇普菲爾德并未采用完全復刻歷史建筑原狀的策略，而是在部分區域引入簡潔的現代建筑語言，處于博物館中央的樓梯大廳就是一個很好的例子。

SCENARIO_0171 圣本篤教堂 / 蘇姆維齊，瑞士 / 1989 / 彼得·卒姆托

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這座輕盈的木結構建筑，外墻覆蓋木片，在陽光的照射下逐漸變深，變得像一間古老的農舍。水滴形平面令人想到船，飄蕩在起伏的地形中。

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SCENARIO_0172 比利時國家檔案館 / 根特，比利時 / 2013 / 羅伯萊希特和丹建筑事務所

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轉角處的體量不需要立面開窗，只用一段段檐口標識樓層分布。屋頂安裝了太陽能電池板，17個天窗使閱覽室沐浴在自然光中。

SCENARIO_0173 空客A380設備裝配大廳 / 漢堡，德國 / 2005 / gmp

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裝配大廳由四個巨大的無柱裝配車間組成，每個車間寬92.5米，深80多米。主結構由一根沿長向布置的10米高的桁架和八根沿進深方向布置的9米高的桁架提供。部分凸出的屋面可以容納空客高聳的垂直尾翼。

SCENARIO_0174 科倫巴博物館 / 科隆，德國 / 2007 / 彼得·卒姆托

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科倫巴博物館的閱覽室整體覆蓋木鑲板，有別于密斯的鉆石形圖案花紋，這些鑲板雖然鏡像排列，但豎縫錯開，形成錯動的楔形圖案。

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SCENARIO_0175 布里昂墓園 / 圣維托，意大利 / 1978 / 卡洛·斯卡帕

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在這個如花園一般的墓園中，小禮拜堂位于入口一側，除了與入口區相連的大門，還有一個小門，通過好似漂浮在水面的條石通向花園景觀。

SCENARIO_0176 圣約瑟夫教堂 / 科隆，德國 / 1954 / 魯道夫·施瓦茨，約瑟夫·貝納特

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折板式屋頂覆蓋著無柱的中殿。Y型混凝土柱沿長向排列，與折板屋頂呼應，并與之形成一排連續的六邊形高窗。

SCENARIO_0177 貝凱特劇院 / 巴塞羅那，西班牙 / 2014 / Flores & Prats

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一個低預算改造案例。建筑師雖然重構了原建筑的空間序列，卻盡可能保留舊的建筑元素，將它們重新布置在不同的位置，既降低了成本，也將歷史的痕跡保留下來。

SCENARIO_0178 捷克駐德使館 / 柏林，德國 / 1979 / 維拉、弗拉基米爾·馬霍寧夫婦

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這座來自冷戰時代的建筑平面呈正方形，邊長48米。上層建筑懸于底層和車道之上，彎折的立面使建筑看起來像是漂浮在空中。棱角分明的倒角窗帶和深色鏡面玻璃具有未來主義效果。

SCENARIO_0179 加泰羅尼亞音樂宮 / 巴塞羅那，西班牙 / 1908 / 路易·多梅內克·蒙塔內爾

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這個可容納2200人的音樂廳，是歐洲唯一一個在白天可完全由自然光照亮的音樂廳。室內以華麗的瓷片和彩色玻璃裝飾，融合了加泰羅尼亞和阿拉伯風格，同時也考慮了音樂廳所需的聲學要求。

SCENARIO_0180 厄瑞克忒翁神廟 / 雅典，希臘 / 約公元前420和公元前406之間

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雅典衛城上較晚期的建筑，纖細的愛奧尼柱式體現了當時雅典人趨于精致的審美趣味。

詳情請看：再看希臘（二）：雅典與古典時代 | T2302

SCENARIO_0181 泰格爾機場 / 柏林，德國 / 1974 / gmp

gmp的開山之作，航站樓呈六邊形環狀。每個登機口有獨立的安檢設施和候機廳，游客可乘車到達環內側對應各自登機口的位置，直接安檢進入候機廳，流線非常簡潔。2021年被新機場取代。

SCENARIO_0182 圣馬太教堂 / 柏林，德國 / 1845 / 腓特烈·施丟勒

外立面由黃磚砌成，磚塊上有紅色條紋，整體建筑風格仿照北意大利羅曼風格。教堂內部由三條過道組成，包括寬闊的采光中殿、兩條等高的側廊和二層的U形廊。天花板是簡潔的連續折面，由天然木材覆蓋，在戰爭破壞之前，天花板由木制拱頂構成。

SCENARIO_0183 衛城博物館 / 雅典，希臘 / 2008 / 伯納德·屈米

屈米沒有模仿帕提農神廟，而是采用了神廟的比例和材料。該建筑利于滑動支座上，可以大大減弱地震的影響。圖中是從展廳下層的中庭向上看的視角，該中庭通過上層的半透明地面獲得少量自然光。

SCENARIO_0184 恩斯特·布什表演藝術學校 / 柏林，德國 / 2016 / Ortner & Ortner

該校址改建自一間歌劇院的排練廳。圖中為入口廳，建筑師將舊建筑的裸露結構納入室內設計。

SCENARIO_0185 新魏瑪會議中心 / 魏瑪，德國 / 1999 / gmp

最初的魏瑪會議中心建于1930年代，由于原有結構的缺陷，該建筑被徹底拆除并按照gmp的設計新建。新建筑很大程度上保留了舊建筑的體量和比例，但采用當代的建筑語言和科技。

SCENARIO_0186 范內勒工廠 / 鹿特丹，荷蘭 / 1931 / 約翰內斯·布林克曼，雷恩特·范·德·弗魯格特

建成時，該廠房是最具創新性和現代感的工廠建筑群之一，也是現代主義建筑和國際風格的典范。以通透的玻璃幕墻、纖細的窗框，以及蘑菇狀混凝土柱著稱。光線、空氣和空間也是設計的重要元素。

SCENARIO_0187 巴特爾報告與會議中心 / 卡塔赫納，西班牙 / 2011 / SelgasCano

圖中是報告廳的前廳，正面的半透明玻璃幕墻帶來充足且柔和的采光，橘色的鋼制游廊為整個空間帶來活潑的氣氛。

SCENARIO_0188 鮑姆舒倫路火葬場 / 柏林，德國 / 2000 / 阿克瑟·舒爾特斯，夏洛特·弗蘭克

儀式大廳與側墻之間形成深凹的通高門廊，一道縫隙從中央大廳兩曾延伸至門廊，將其分割為兩半。

詳情請看：當代神廟：鮑姆舒倫路火葬場 | A2403

SCENARIO_0189 明孝陵神功圣德碑碑亭 / 南京，中國 / 1413

該亭容納了明成祖朱棣為其父朱元璋所立的紀功碑。原上部覆蓋黃色琉璃瓦的重檐歇山頂已毀于太平天國戰爭。現在的屋頂系2012年重建，參考了明十三陵碑亭。

SCENARIO_0190 鹿特丹當代美術館 / 鹿特丹，荷蘭 / 1992 / 雷姆·庫哈斯

集3300平方米的展覽空間、禮堂和餐廳于一體，設計緊湊。傾斜的地面和一系列緊湊的坡道將三個大型展廳和兩個私密的畫廊無縫連接起來。

SCENARIO_0191 羅馬劇場 / 卡塔赫納，西班牙 / 公元前5-1年

觀眾席中部直接鑿刻于巖石中，頂部是一系列拱廊，可容納約6000名觀眾。觀眾席橫向分為三個部分，又被放射狀樓梯分割為扇形區域。

SCENARIO_0192 帕那辛納克體育場 / 雅典，希臘 / 公元前6世紀 / 1896年由安那斯塔西奧斯·邁塔克薩斯翻新

就像古希臘依山而建的劇院，帕那辛納克體育場也充分利用地形，選址與兩座山之間的天然溝壑中。公元前330年左右，雅典政治家呂克古斯在這里建造了一座體育場，用以舉辦帕那辛納克運動會。2世紀，羅馬元老院中的希臘貴族希羅德·阿提庫斯獲得了一大筆遺產，并將其捐贈給希臘的許多重要的公共工程，帕那辛納克體育場的擴建工程就是其中之一。

詳情請看：再看希臘（二）：雅典與古典時代 | T2302

SCENARIO_0193 麥迪納·扎赫拉博物館 / 科爾多瓦，西班牙 / 2007 / Nieto Sobejano

博物館的空間圍繞著一連串有頂和無頂的區域和天井展開，為游客提供指引。圖中是主廳延伸出的一個巨大的方形庭院，它就像一個回廊，將周圍的主要公共空間組織在一起。

SCENARIO_0194 塞維利亞王宮 / 塞維利亞，西班牙 / 12世紀

圖中的少女庭院是王宮公共區域的中心，四周的多葉拱門是阿爾摩哈德王朝最具特色的裝飾元素之一。

SCENARIO_0195 塞爾蘇斯圖書館 / 以弗所，土耳其 / 125年

圖書館正面寬21米，高16米多。一個九級的紀念性樓梯通向入口，左右兩側是大型雕像基座。八根混合柱式圓柱支撐著兩層大理石立面。上下層檐口交替設置，形成兩層通高的入口區。

SCENARIO_0196 卡茲尼神殿 / 佩特拉，約旦 / 公元一世紀

可能是公元1世紀初阿雷塔斯四世（Aretas IV Philopatris）統治時期建造的，或許就是他自己的陵墓。柱間的浮雕和檐口上的雕塑雖已遭到人為破壞和長期風化，卻仍能辨認出人物的大致形態。其風格顯然參考了亞歷山大的托勒密宮殿，或許根本就是由亞歷山大的石匠和雕塑家創作的。與希臘建筑不同的是，這個建筑不是由石材堆砌而成，而是在一片橫向展開的巖壁上被雕刻出來的，是一個整體，沒有任何接縫。

詳情請看：約旦往事（二）：巖石之城 - 佩特拉 | T2404

SCENARIO_0197 科希之家 / 布魯塞爾，比利時 / 1905 / 保羅· 科希

整個外立面都以壁畫裝飾得富麗堂皇，成為兩位裝飾家公司的展示窗口。正面有三扇門： 中間的門通向地下室，右邊的門通向門廳，而第三扇門只是裝飾。這座建筑的造型沒有像那個時代其它建筑一樣借鑒植物形態，而是采用了嚴格的幾何造型。

SCENARIO_0198 都市陽傘 / 塞維利亞，西班牙 / 2011 / 于爾根·邁耶

由六個蘑菇狀結構構成，部分區域連接起來形成一個遮陽傘。傘下有商店、市場、酒吧、餐館和考古博物館。這些建筑上方的廣場還為舉辦露天公共活動提供了機會。傘頂設有步道，可以一覽無余地俯瞰整個城市。

SCENARIO_0199 圣瑪麗亞·德·貝倫教堂和修道院 / 馬拉加，西班牙 / 1964 / 加西亞·德·帕雷德斯

教堂內部形成了一個統一、寬敞的空間。左側的二層走廊形成了微妙的不對稱感。簡潔的幾何形體貫穿整個建筑。光線是重要的結構元素，從圣壇上方灑下的明亮的天光和側立面狹縫中較暗的琥珀色條窗，形成了鮮明的對比。

SCENARIO_0200 圣馬可廣場 / 威尼斯，意大利 / 1177

長約170米，東邊寬約80米，西側寬約55米。廣場四周被文藝復興時期的精美建筑環繞。拿破侖曾贊其為“歐洲最美的客廳”。每年冬季潮汐來臨時，海水會將該廣場完全淹沒。

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