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Consequently, I am only a symbol for all those who have been touched by Beauty.

—— Luis Barragán

1902年

建筑師路易斯·巴拉干

生于當時墨西哥第二大城瓜達拉哈拉

巴拉干家境富有

幼年在父親的牧場中度過

寧靜的牧場生活給巴拉干留下深刻印象

1920年

巴拉干就讀于瓜達拉哈拉大學

學習水利工程

四年后獲得工程師學位

巴拉干赴法國和西班牙參觀學習

恰逢1925年的巴黎國際裝飾藝術展

這進一步引起他對建筑藝術的興趣

此后他廣泛接觸建筑

西班牙格拉納達的建筑使巴拉干受到很大啟發(fā)

尤其是阿爾罕布拉宮的園林

格拉納達地區(qū)與摩洛哥的建筑有共同的淵源

那正是巴拉干非常欣賞的摩爾建筑

歐洲之行還讓他收獲了費迪南德·巴克

巴克是一位畫家、景觀建筑師和多才多藝的學者

巴克在《迷人的花園》一書中

詳細描繪了地中海建筑與園林景觀

這本書令巴拉干更加癡迷建筑

而且喚起他從事景觀設計的強烈愿望

1926年

巴拉干在家鄉(xiāng)開始從事建筑設計

以設計住宅為主

他在瓜達拉哈拉設計了6幢住宅

都是模仿地中海沿岸的摩爾傳統(tǒng)民居

在1927年完成的克里斯托住宅中

巴拉干保留了當?shù)亟ㄖ鞔_的體量感

并且在材料的運用上

開始形成自己樸素又感性的趣味

哈利斯科州的種種手工藝也被帶入這座建筑

包括木格架、馬賽克、釉面磚等

巴拉干借鑒摩爾建筑風格并非僅憑個人興趣

墨西哥曾經(jīng)被西班牙統(tǒng)治長達300年

西班牙的文化在墨西哥影響深遠

墨西哥地處北緯30°—40°

氣候條件與地中海近似

共同的文化背景和自然環(huán)境條件

使墨西哥人很容易接受摩爾建筑風格

1928年的魯納住宅是巴拉干的早期杰作

巴克的影響仍然在這座建筑中延續(xù)

巴拉干在這個項目中

開始有意地設計光與空間的關系

各種高窗、橫窗、木格架、彩色玻璃的運用

都在有意地強調對空間和光線的精準表達

住宅位于一個住區(qū)新區(qū)，地塊窄長

巴拉干為整個住宅創(chuàng)造出一群高度不同的體量

各種露臺的出現(xiàn)進一步豐富了空間的層次

1935年

巴拉干遷居至墨西哥城

1936年正式開業(yè)，從事建筑設計和景觀設計

1936—1940年

巴拉干設計過20余幢住宅和公寓

大部分建在墨西哥城

當時國際式現(xiàn)代建筑正在墨西哥流行

巴拉干的作品不得不受商品經(jīng)濟的影響

他把這段時期稱為“商業(yè)階段”

1945—1950年

巴拉干以開發(fā)商和規(guī)劃師雙重身份

開始了火山熔巖居住區(qū)規(guī)劃

景觀設計和部分住宅設計

這個規(guī)劃被稱為“石頭花園”

或厄爾尼諾·佩吉格爾居住區(qū)規(guī)劃

火山熔巖居住區(qū)規(guī)劃是巴拉干設計生涯的轉折點

巴拉干的規(guī)劃思想

是保持生態(tài)、人與自然的和諧

為了保護黑色熔巖的自然地貌

巴拉干把建筑用地控制在10%以下

住宅以熔巖構筑圍墻

圍合出私密性較強的內(nèi)院

內(nèi)院敷土約40厘米厚，種植當?shù)氐囊吧ú?/p>

住宅造型簡潔，色彩明快，環(huán)境溫馨

居住區(qū)的道路因地制宜

道路鋪設在熔巖邊緣或在熔巖縫隙之間

高低變化的地段以臺階相連形成步行體系

房屋、道路、廣場、水池融入熔巖之中

這是非常完美的設想

世界上唯一將黑色火山熔巖景觀與住宅結合的規(guī)劃

巴拉干設計的黑色火山熔巖自然景觀

被他自己稱為“枯山水”

而這種“枯山水”氣勢磅礴

它是大地景觀，堪稱景觀設計的奇跡

1947年

巴拉干設計并建造了自己的住宅和工作室

住宅成為他的試驗基地，幾經(jīng)修改

今日已作為巴拉干的紀念館

2004年被列為世界文化遺產(chǎn)

這件作品把現(xiàn)代建筑

與墨西哥傳統(tǒng)文化有機結合在一起

并且具有濃郁的宗教特征

這件杰作隨著時間不斷改變

如實反映了他在普利茲克建筑獎頒獎禮上所說

“我的建筑是自傳式的”

整個地區(qū)是那樣毫不張揚

仿佛建于另一個時空

住宅絲毫不受外界喧囂干擾

外立面完全嵌入了周圍樸實無華的環(huán)境

內(nèi)部則非常巴拉干

書房和工作室采用黃色的裝飾板

使整個室內(nèi)呈現(xiàn)出一種寧靜的檸檬黃色調

室內(nèi)的個別墻面使用粉紅色

使室內(nèi)呈現(xiàn)熱烈的暖色調

室內(nèi)樓梯以及家具大量使用了天然木料

給人以親切感

1948年

巴拉干為愛德華多·洛佩茲設計了一幢住宅

住宅的建筑風格與巴拉干本人的私宅頗為相似

由于洛佩茲住宅的規(guī)模較大

巴拉干的創(chuàng)作才能得以充分發(fā)揮

這是巴拉干為佩吉格爾居住區(qū)設計較早的住宅

住宅內(nèi)局部保留了該居住區(qū)的原貌

是探討巴拉干設計思想的重要作品

1952年到1955年間

巴拉干為圣方濟會設計的小教堂

是他建筑生涯中一次巨大成功

他長期以來的宗教渴望，他的神秘傾向

特別是對殖民時期樸素的墨西哥修道院的熱愛

都成功地匯聚到一起

巴拉干試圖賦予這座建筑以宗教氣氛

以便契合祈禱和沉思的僧侶生活

在光與色的交互作用下

小教堂罩上了圣潔的金色、橙色、黃色

升華出一種非凡的氣氛

1957年

巴拉干為墨西哥城衛(wèi)星城設計了一組塔式雕塑

塔式雕塑由5個混凝土彩色高塔組成

塔的高度分別為57米、48米、48米、39米和34米

顏色曾改變多次

現(xiàn)在的顏色為紅、黃、藍色各1個，白色2個

雕塑高低錯落、色彩鮮艷、構圖優(yōu)美

塔式雕塑布置在城市干道的綠化分離帶內(nèi)

分離帶局部加寬形成一個中心島

雕塑恰好在視線的正前方

構思源于意大利的中世紀山城圣吉米尼亞諾

圣吉米尼亞諾以方塔聞名

城內(nèi)有多處方形高塔

被稱為“美麗的塔城”

1967年

巴拉干建成了建筑和景觀方面最好的兩個作品

圣克里斯特博馬廄和Egerstrom住宅

簡潔元素與空間組織讓它有了完美的詩意共鳴

風和水的聲音就像在哈利斯科山城那樣

伴著馬蹄踏在石頭上的聲音編織在一起

開口墻、實墻和分離的墻

形成了微妙而精致的地景

這個設計是用一系列的圍合

界定了建筑和開放空間的使用方式

一面設有兩個大開口的粉色長直墻

沿著南北軸線伸展

將場地分為兩條

西側稍窄，對應住宅的私密區(qū)域

東側有三倍寬，主要是馬場

剛好可以從住宅的白天活動區(qū)看到

另一個線性元素垂直于粉墻嵌入

標志了馬廄的起點

并在視覺上與入口庭園區(qū)分開來

一對紅墻是補充池水的渠道，更是場地的視覺中心

借助美國建筑師菲利普·約翰遜的支持

1976年紐約MoMA舉辦了巴拉干的作品展

開始引起國際建筑界對這位建筑師的關注

約翰遜推崇巴拉干為墨西哥最卓越的現(xiàn)代建筑師

1980年巴拉干獲得第二屆普利茲克建筑獎

他沒有發(fā)表過著作

他在獲得普利茲克獎時的發(fā)言

或許是他發(fā)表的唯一正式文獻

成為人們了解巴拉干的重要資料

巴拉干一生沒有結過婚

據(jù)說晚年患有自閉癥

1988年，巴拉干于墨西哥城去世

遺體埋葬在家鄉(xiāng)瓜達拉哈拉

“我相信有情感的建筑。

‘建筑’的生命就是它的美”。

參考資料：

《路易斯·康 路易斯·巴拉甘》 ，薛恩倫 著，中國建筑工業(yè)出版社。

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